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18.京剧著名坤伶集萃 第一集

发布时间:2021-1-30 22:19:58

小兰英(1878-1954),常越居士,本姓蓝,原名金水英,别名姚佩兰。上海人,祖籍河北香河,生于天津。6岁入天津宁家班(坤班)学艺。小兰英开蒙虽为正工老生,可是除了旦角及红生戏外,无论老生、小生、武生甚至花脸,无不兼长。更为难能可贵的是她唱老生没有“雌音”,唱花脸能有“炸音”。13岁拜申曲艺人王兰英为师学习旦角,经常流动演出于江、浙、沪一带。兰英,唱作俱佳,为女伶中之前辈。她转演于京津沪汉各大埠,无不所至有声。她曾与杨小楼合演过《连环套》之窦尔墩。气魄雄伟,口齿刚劲,念白清晰,工架老练,初聆其剧者决不疑彼为脂粉队中人也,小兰英唱红以后,挟技远游,走遍江南、东北、西北,甚至远至新加坡、南洋群岛各地。后虽嗓音稍衰,而作派则益较前老练,在常州民间享有“常州梅兰芳”之称号 。

代表剧目:《四进士》、《三娘教子》、《九更天》、《打严嵩》、《南天门》、《寄子》等为佳。


张文涓,(1923生人)女,苏州人。9岁学戏,工老生,得张荣奎、陈秀华等传授,曾拜师杨宝忠和王瑞芝,习余派,11岁登台在北京、天津等地演出,由张荣奎、侯喜瑞等配演,甚受观众欢迎。张文娟因个子娇小,早年有“袖珍谭鑫培”之荣衔。她曾师宗谭派名票张伯驹,得其亲炙,是菊坛最具影响的女老生之一。她早年拜在名艺人陈秀华、张荣奎门下,后又受业于余叔岩的弟子杨宝忠(即后来的著名琴师)和琴师王瑞芝,并得到余叔岩、孟小冬、马连良、谭富英等艺术家的关怀和指点,曾多次向精于余派艺术的张伯驹先生求教,艺术上造诣很深。四十年代她一度终止演出;新中国成立后,她又重登舞台,经常演出于北京、上海等地。张文涓的演唱法度严谨,韵味纯正,深得余派神髓。她的嗓音甜美,富有乐感,但从不矜才使气,而是从人物感情出发,恰如其分地加以发挥和运用。吐字行腔一丝不苟,体现了余派“高音立,中音堂,低音苍”的用嗓特点,和遒劲、凝练、含蓄、灵巧的演唱风格。她遵循“声由情生,情由声传”的原则,演唱时激情充沛,把人物表现得栩栩如生,达到了声情并茂的境界。

代表剧目:《搜孤救孤》、《法场换子》、《武家坡》等。


杨菊芬(1910年-1978年),原名翠红,字信陵,女,著名京剧文武老生演员。她自幼习诗读史,有一定文学修养,且能书善画。她为人正直,演戏极重戏德,私下急公好义,对贫困同人时常解囊相助,极受同人尊敬。8岁从善宝臣习河北梆子,后向范廉泉问艺,改学京剧后,开始仅在天桥各戏园演出。1928年迁居天津,从王庾生研习谭派唱腔。1929年拜陈秀华为师深造。杨菊芬嗓音宽厚无雌音,表演无脂粉气,且戏路宽广。1947年与其姐杨菊秋组成《菊社》,琴师为杨宝忠。杨菊芬享名后声望极高,曾有“女叫天”之称号。言菊朋对其深为器重。曾将《击鼓骂曹》的私房大堂鼓赠送与她。                        

代表作:《击鼓骂曹》、《坐楼杀惜》、《失街亭》、《洪羊洞》、《平贵别窑》、《汾河湾》、《战宛城》、《战潼台》、《打侄上坟》、《二进宫》、《除三害》、《武昭关》、《定军山》,、《战太平》、《胭脂宝褶》、《盗宗卷》、《铁莲花》、《困曹府》、《搜孤救孤》、《连营寨》、《乌龙院》、《武家坡》、《打严嵩》等。


徐东明(1913-1977)女,京剧老生。原籍浙江镇海,生于天津。自幼拜名票王庾生为师。她在十岁左右就自己学会了几出老生单头戏,如《上天台》、《文昭关》、《打鱼杀家》等等。1923年于天津中华剧场初次登台,被誉为“小神童”。后又拜陈秀华、蔡荣贵等为师,她天赋佳喉,台风严谨,扮相好,嗓音宽亮, 做工细腻,唱念韵味纯正。艺宗谭、余两派,常与新艳秋、胡碧兰、金友琴、杨菊秋等同台演出。1930年后悉心钻研谭派戏,以《失空斩》、《四郎探母》等戏最为著名,特别是反串《盗魂铃》极受欢迎。后与其妹徐东霞、徐东来组织明霞社,演出于京、津等地。
代表剧目:《失空斩》、《四郎探母》、《碰碑》、《清官册》、《定军山》、《洪羊洞》、《群英会》、《宝莲灯》、《汾河湾》、《摘缨会》、《武昭关》、《盗魂铃》、《清风亭》等。曾排《王粲登楼》、《杜鹃红》等新剧。 

露兰春(1898—1936.7),女,原籍山东,是民国时期上海滩著名京剧老生女演员,幼年时到处流浪,后学京剧,改名为露兰春。唱文戏音色嘹亮,功架沉稳,袭谭派遗风;演武戏台步矫健,会使真刀真枪,深得黄派精髓。1912年6月,露兰春入宝来坤班,在天津升平茶园首次登台演出,以《文昭关》、《战蒲关》等唱做繁重的老生戏显露头角,其时年仅十四岁。同年10月,应聘南下,到上海“天仙合记茶园”与著名坤伶林黛玉、粉菊花同台献艺,戏园广告在露兰春名字前冠以“京津著名坤角”六字以资号召。初来上海的露兰春以《托兆碰碑》、《九更天》、《洪羊洞》三出戏打炮,之后又接连露演了《桑园寄子》、《天水关》、《斩黄袍》《八义图》《文昭关》等三十多出剧目,以文戏功底扎实享誉上海。次年,相继在群舞台、群仙舞台搭班,1914年离沪去武汉等地演出,她的看家杰作《枪毙阎瑞生》中“莲英惊梦”的一段唱,后由胜利公司灌成唱片,使其抑扬顿挫,缠绵多情的唱腔风靡一时,她也成为擅演时装戏的京剧名角。

代表剧目:《托兆碰碑》、《九更天》、《洪羊洞》、《桑园寄子》、《天水关》、《斩黄袍》《八义图》《文昭关》、《宏碧缘》、《妻党同恶报》、《枪毙阎瑞生》等。


恩晓峰(1887年-1949年),满族,北京正黄旗人,民国著名京剧女老生。是麒派弟子高百岁岳母,是北方的汪笑侬主要传人,票友出身,曾与小兰英合称“老生双杰”。幼年时常随其父出入清音票房听唱。由于她聪颖过人,听毕即能摹仿学唱。并聘请吉庆云到正乙祠票房授艺。15岁即常以“小客串”名义于戏园演唱,也常被堂会邀请串演。她身穿男装、头梳发辫,以票友身份登台献艺,演毕不受金钱酬谢。她初习奎派,又学刘鸿声,但非常崇拜谭鑫培,痴迷并极力摹仿老谭派,每当老谭演出之际,定让父陪同前往观摩偷学,凭死记硬背默记心中。另还曾向陈彦衡、窦砚峰问艺,并请吴联奎帮助练功,技艺与日俱增。1903年,16岁的她不顾族人阻挠和讥讽,正式下海,单人赴津搭风鸣社,曾与曹桂芬、谢玉风等合作。1910年后,因声带变化,且正值“新汪派”盛行之际,遂改宗汪派,并得汪笑侬亲自指点,颇得真传,同时亦兼学黄月山。晓峰嗓音复甚高朗,故每一出演,看客辄满也。是中国京剧坤伶之先导与前四大须生同期的最早的京剧女老生演员,被称为女伶老生之元老,是重要的新汪派传人,更是学习继承新汪派成绩最好的。
 
代表剧目:《桑园寄子》、《卖马》、《失街亭》、《定军山》、《洪洋洞》、《碰碑》、《空城计》、《哭祖庙》、《三娘教子》、《寄子》、《八义图》、《张松献地图》、《完璧归赵》、《刀劈三关》、《哭祖庙》、《马前泼水》、《党人碑》、《献地图》、《受禅台》、《洗耳记》、《马嵬坡》、《探母回令》等。

孟小冬(1907—1977)女原名若兰,字令辉,(北平宛平)北京人,祖籍山东。她出身梨园世家。祖父老孟七是同光时代的文武老生,父亲孟鸿群也唱文武老生。叔父孟鸿茂唱小花脸还有叔父孟鸿荣(小孟七)。她1918年开始向舅父仇月祥习艺,学孙(菊仙)派须生戏。14岁起赴上海演出,令人瞩目。1923年在上海共舞台与露兰春君直的指点。回京后由孙佐臣操琴,在三庆园演出《击鼓骂曹》取得很大成功。1924年北上过津时,得名票王君直、王庾生和夏山楼主(韩慎先)等人指点,研习谭(鑫培)派声腔。复拜陈秀华为师,学谭派老生。1938年正式拜余叔岩为师,行腔吐字,做工神态,皆得到余氏的精心指点,是余派主要传人之一,艺事突飞猛进,遂军独组班,与马连良、高庆奎等并驾齐驱,难分高下,终被誉为余派正宗传人。
孟小冬虽然是坤角老生,但嗓音醇厚苍劲。现存盒式录音带《冬皇妙音》,收录了她各个时期的清唱吊嗓音响资料,弥足珍贵,有《凝晖遗言》录音带传世。

代表剧目有:《搜孤救孤》、《击鼓骂曹》、《洪羊洞》、《空城计》、《斩马谡》、《盗宗卷》等。


金小楼,(1905-卒不详),女,初名莱衣女,三岁时被父母卖与邗江曹氏为女,曹氏有义女金小香、金小兰、金小梅、金小艳均工古曲,小楼居长。小楼自幼坐科髦儿班,师从贾碧云(贾工旦兼演老生),本习老谭派,后改宗新汪兼习老旦,扮相端庄、台步老到、表演细腻、嗓音嘹亮、声调悦耳,惟因是坤伶嗓音略窄,能戏八十余出,还能串演武生、小生、旦角,长期在淮扬湘汉沪等地演出,凡所到处,均有盛誉,尤以《武家坡》、《李陵碑》出众,申报曾有报道。由民国《心声杂志》发起的第二届全国伶选大会中获“名伶票”最多(注:金未必是参选人中艺术最高的,但能高票胜出可见其受欢迎程度)。金小楼与大鼓演员金小香、金小兰、金小梅、金小艳为金兰姐妹,均擅书画,《金陵五艳集》有载。后因多病,仅能清唱,很早就退出了舞台,故现在鲜有人知,幸留有《空城计》、《五雷报》、《李陵碑》、《受禅台》、《马前泼水》等唱片传世。

代表剧目:《武家坡》、《李陵碑》、《空城计》、《五雷报》、《李陵碑》、《骂阎罗》、《受禅台》、《马前泼水》,老旦戏《油滑山》、《五雷报》,新编戏《英莲托梦》等等。


周菊娥,(生卒年不详)曾适陈姓,老牌歌姬,二十五六年前为津门中之红校书,趋之若鹜。且姬能歌国剧,宗法谭余,韵味耐人,偶歌海派之歌,亦能仿效周信芳之神髓,多才多艺,一时无两。年逾三十,乃售歌杂耍场所得亦能自给,未几仳离,生子宗乙,今亦二十许人,善操文场,菊娥患病身体孱弱,尝赖阿芙蓉以振精神,孰意嗜好毒深,无法摆脱。又目睹昔日手帕交高五姑惨死街头,顿生感触,毅然戒除嗜好。而返安次原籍,赖有薄田数亩,督工耕种,收获亦足可维持。数年消息沓然,于某日突返津门,为看其子宗乙,而一身装束十足乡农模样,每遇旧识,则不胜忆及前尘,顿生沧桑之感,或有询之皮黄,伊谓不弹此调有日,已漠然难记也。《天津游艺 老牌歌姬周菊娥》

代表剧目:《捉放宿店》、《卖马耍锏》、《七擒孟获》、《扫松下书》等等。


李薇华,(1929-2014)女,京剧旦角。生于武汉,是程派名家李蔷华的妹妹。 8岁开始学戏,1946年与姐姐李蔷华组成蔷薇京剧团在上海演出,引起轰动。不料剧场老板为迎合观众,让他们演出适应端午节的应节戏——海派风格的《白蛇传》等。继父李宗林发现长此以往会糟蹋天才,决定停演,另求深造。李薇华是荀慧生的干女儿,被荀先生称为“学自己没走样的”, 1947年被大中华公司邀请灌制唱片,时年18岁。 1951年,喜荀的她又跟随荀派创始人荀慧生先生学习各种荀派的骨子老戏,出出堪称经典,其中就有《衩头凤》。《钗头凤》是荀派六大悲剧的冠军,但也是出极沉闷的冷戏,就连童芷苓都不敢动此戏。1966年,离开京剧舞台,相夫教子。 李薇华在脱离京剧舞台34年后的2000年,将68岁的李薇华接到北京邀请,重新披挂上阵,赴京为恩师荀慧生1957年演出《得意缘》和《钗头凤》的珍贵录音音配像。李薇华演的人物各具特色绝不雷同,荀韵十足原汁原味。她虽是配像,但唱、念、做、打直呼直令,与原音贴合紧密,有时仿佛就在眼前,而非配音的感觉。加上她依然甜美饱满的扮相,气定神闲、神完气足的神采,娴熟敏捷、游刃有余的气度,谱写了薇华不老、荀艺重光的李薇华现象。在“音配像”工程中,可以说,李薇华的音配像,让荀派的冷剧、名剧得以重见天日。

代表剧目有: 《衩头凤》、《得意缘》、《卓文君》、《花田错》、《锁麟囊》、《二堂舍子》、《春闺梦》、《亡蜀鉴》、《朱痕记》、《武家坡》、《鸳鸯冢》、《六月雪》、《三娘教子》、《四郎探母》、《三击掌》 、《武家坡》 、《碧玉簪》、《莲花湖》、《朱砂痣》、《坐楼杀惜》等戏无数。


筱爱茹(生于1900-卒不详)本名郑尚贞,出生于北京。京剧、河北梆子女演员,工老生、青衣。筱爱茹于1907年习艺,启蒙老师小鸿福。1912年入崇雅社坤班深造。艺成后,老生戏艺宗汪笑侬,但是她又有言派的味。1922年以来,筱爱茹长期在天津演出。又从马少山习昆曲多出。筱爱茹演出时经常串演河北梆子,颇受天津观众欢迎。她不仅戏路宽广,风格多样,不为剧种、行当所限,且颇重戏德,不争角,不夺牌,深为梨园行所钦佩。

代表剧目:《骂阎罗》、《哭祖庙》、《新茶花》、《一剪梅》、《电卡奇观》、《恩怨缘》、《仇大报》等。
河北梆子青衣戏代表作为《南北合》、《牧羊圈》等。


厉慧兰(1928-1990)女,工生角、老旦,青衣。满族,祖籍北京,周慧江夫人,厉慧良,厉慧敏之妹。生于江苏南通海门。她出身梨园家庭,父厉彦芝是京剧琴师、教师,早年曾在天津演出,母韩凤奎、姨母韩凤英都是京剧演员。她7岁起随父母学戏,从小就和她的兄弟姐妹在他父亲京剧教育家厉彦芝于1936年在上海创办的京剧科班里学习。厉家班建立后不久,抗日战争爆发,厉慧兰跟随父亲及众人由武汉乘船溯江而上,辗转在湘、鄂、黔、滇、川各地,1944年来到陪都重庆,从此在山城扎根开花,擅演《战太平》等余派戏。她和厉慧斌、 厉慧森、厉慧敏、厉慧良五人被誉称为“厉家五虎”,是厉家班中的生、旦、净、末、丑五根台柱,上海丽歌唱片公司还特地约了五兄妹灌制了《法门寺》、《霸王别姬》等唱片。

代表剧目:《战太平》、《定军山》、《吊金龟》、《三进士》、钓金龟》、《猎妇歼仇记》、《夜明珠》、《夫人城》、《三进士》、《红灯记》、《嘉陵怒涛》、《四川白毛女》、《红鬃烈马》、《失空斩》、《甘露寺》(前乔玄,后鲁肃)、《群英会》(前鲁肃,后孔明)、《满江红》、《澶渊之盟》、《四郎探母》、《红鬃烈马》、《海瑞上疏》、《海瑞背纤》、《十道本》、《三打祝家庄》、二十本《杨家将》等。 
筱月红(生卒年不详),本名曹吟秋,汪派女老生,宗教信仰:耶稣。是曹氏三红家班的筱月红(老生)、筱香红(青衣)、筱菊红(武旦)中的一员,观众称她们是髦儿戏的小三红艺员,1957年还在上海中国唱片公司灌制汪派(笑侬)名剧《哭祖庙》等唱片。之后,失载。筱香红,当时被称为“香艳亲王”。

代表剧目:《哭祖庙》《骂阎罗》、《七星灯》、《大登殿》、《白蟒台》等。


徐淑贤(生卒年不详)艺名凤雅仙,著名汪派京剧老生。徐淑贤原唱花旦,也唱梆子青衣。1915年在哈尔滨,李菊笙娶凤雅仙为侧室。李菊笙与凤雅仙办理手续后,正式领回,随夫改名李雅仙。1916年,二人即在哈尔滨庆丰茶园演出,同班的还有马德成(黄月山弟子)、苏廷奎(花脸)、李玉奎(黄派武生)、贾钰峰(红净)、喜彩凤、喜彩春、石月明(新汪派老生)、唐韵笙等。作为新汪派再弟子,是向汪先生的大弟子郭金奎先生所学,十分规矩,她的嗓音非常之好,既有酣畅淋漓之感,又略带苍劲干涩,唱汪派极其合适,她的演唱周正规矩,张弛有度,舞台调度拿捏得很到位,台风潇洒别致,格调高雅,亮相十分漂亮。

代表剧目:《焚纪信》、《受禅台》、《骂阎罗》、《打渔杀家》、《二进宫》等。


严琦兰(生卒年不详)女老生,艺名小兰春,青年时,拜露兰春为师,学老生。后拜程玉菁为师,学旦角。约1928年改演旦角。之后,生旦兼演。

代表剧目:《闫瑞生》、《西游记》等,旦角戏如《玉堂春》、《御碑亭》等。
 这些在上世纪二十年代到四十年代,曾经活跃在我国大江南北京剧舞台上的著名坤伶幸有唱片存世,留住他们的声音,聆听他们的声音,仅以此再现京剧历史长河中坤伶的风采。


·01.徐策跑城1 小兰英 长城·02.徐策跑城2 小兰英 长城·03.扫松1 小兰英 长城
·04.扫松2 小兰英 长城·05.奇冤报1 张文涓 刘斌崑 胜利·06.奇冤报2 张文涓 刘斌崑 胜利
·07.奇冤报3 张文涓 刘斌崑 胜利·08.奇冤报4 张文涓 刘斌崑 胜利·09.奇冤报5 张文涓 刘斌崑 胜利
·10.奇冤报6 张文涓 刘斌崑 胜利·11.奇冤报7 张文涓 刘斌崑 胜利·12.奇冤报8 张文涓 刘斌崑 胜利
·13.乌龙院1 杨菊芬 杨菊秋 国乐·14.乌龙院2 杨菊芬 杨菊秋 国乐·15.乌龙院3 杨菊芬 杨菊秋 国乐
·16.乌龙院4 杨菊芬 杨菊秋 国乐·17.御碑亭1 马艳云 马艳秋 高亭·18.御碑亭2 马艳云 马艳秋 高亭
·19.清风亭 徐东明 徐东霞 丽歌

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